“David Lynch, el único heredero que ha tenido Buñuel”: Leonardo García Tsao

Por Héctor González

Leonardo García Tsao conoció a David Lynch mientras el cineasta filmaba Dunas en México. Para entonces el crítico ya era un seguidor asiduo de su trabajo, producto de su cercanía con el surrealismo y con la búsqueda de un lenguaje onírico.

“Toda su obra es un prodigio de transgresión”, agreda al referirse al realizador de 78 años recién fallecido. Convencido de que hoy no hay nadie capaz de tomar su estafeta, García Tsao rinde homenaje el director de cintas como El hombre elefante, Salvaje de Corazón y Una historia verdadera.

¿Cuál es tu relación con el cine de David Lynch?

Una relación muy entusiasta. He sido un gran admirador de Lynch, me parece que sus trabajos son fuera de serie. No hay nada parecido en el panorama del cine hollywoodense a su obra. Es realmente un heredero de los surrealistas, es el único heredero que ha tenido Buñuel, el único que realmente ha heredado su vena surrealista. Toda su obra es un prodigio de transgresión, subversión, de búsqueda onírica, en fin, es un cine muy apasionante.

Apasionante, pero a la vez no sencillo, ni complaciente.

Para nada, es un cine muy críptico si se quiere, pero es como los sueños, uno le entra o no le entra.

¿Cómo entraste a su cine?

Estaba en Estados Unidos cuando pasaban en funciones de medianoche Ereaserhead, fue la primera película que vi de Lynch. Todavía me parece muy potente, realmente es una pesadilla. Me encantó y desde entonces me pareció un cineasta al que había que seguir. Vi todas sus películas con el mismo interés y siempre esperando una revelación.

 ¿Qué tipo de revelación se puede uno encontrar en el cine de David Lynch?

El lenguaje de los sueños; es como meterse en narrativas muy ambiguas, que no tienen un sentido, ni un significado claro, ni obvio. Es un cine donde uno tiene que buscarle, prácticamente es un cine que se construye a partir de asociaciones hechas por el espectador.

¿Cuáles son los grandes temas del cine de David Lynch?

Lo subterráneo, lo que está abajo, oculto, bajo la apariencia de normalidad, esa es la particularidad de Lynch, revelarnos lo que hay detrás.

¿Cuáles son las obras cumbres de David Lynch?

Desde luego Ereaserhead, Terciopelo Azul y Mullholland Drive, las tres son obras maestras. Hay otras películas que son interesantes, como Salvaje de Corazón y Por el lado oscuro del camino, así le pusieron en México a Lost Highway. Todo el cine de David Lynch tiene su interés, incluso Dunas, que en su momento fue considerada un fracaso.

¿Percibes su influencia en cineasta mexicanos o extranjeros?

No veo que alguien tenga un poco de esa intención. Entre los cineastas mexicanos no encuentro a nadie que pueda llamarse lynchiano, de hecho, a nivel mundial no veo a alguien que pudiera considerarse como heredero de su cine, eso nos habla de lo único e insólita que es su obra.

 ¿Lo conociste?

Sí, lo entrevisté cuando estuvo en México filmando Dunas. Pasó tanto tiempo aquí que aproveché y le hice una entrevista. Me pareció un tipo muy amable, además, muy accesible. Yo daba clases en el Centro de Capacitación Cinematográfica y accedió a hacer una proyección para los alumnos de la escuela de Ereaserhead. Participó en una sesión de preguntas y respuestas con los alumnos, era un tipo muy muy amable, para nada pretencioso o con poses, un tipo realmente decente podríamos decir.

Algunos de los críticos de David Lynch dicen que su cine es pretencioso.

Obviamente tiene pretensiones muy mayores, en ese sentido puede decirse que es pretencioso. Sin embargo, es una pretensión que si consigue algo.

Alguien que no ha visto películas de David Lynch, ¿por dónde puede entrarle a su cine?

Recomiendo seguir un orden cronológico y empezar por Ereaserhead, y ahí seguirse. También hay que tratar de ver los capítulos de Twin Peaks, que son muy interesantes.